Prestation de maitrise d'oeuvre-architecte-scénographe pour l'exposition fontainebleau et l'eau celle-ci se tiendra au château de fontainebleau, du 10 octobre 2027 au 24 janvier 2028.

Description du marché:
 
Prestation d'architecte - scénographe - maître d’oeuvre

Exposition Fontainebleau et L’eau
 
Lieu : Château de Fontainebleau, Place du général de Gaulle, 77300 Fontainebleau
 
Dates : Ouverture au public du 10 octobre 2027 au 24 janvier 2028, tous les jours sauf le mardi,
de 9h30-18h (dernier accès à 17h15), en septembre et de 9h30 à 17h (dernier accès à 16h15) d’octobre à mars.

Commissariat:
Anaïs Dorey conservateur en chef
Le commissariat général est assuré par Muriel Barbier, directrice du patrimoine et des collections.
 
Format de l’exposition
L’exposition réunira environ 220 oeuvres : objets d’art, peintures, dessins, estampes, sculptures, archéologie. Elle sera présentée dans la salle de la Belle cheminée (Salle d’exposition temporaire) : environ 380 m² utiles. Un dernier volet consacré à la toilette sous le second Empire sera présenté au sein des deux dernières pièces du parcours permanent (environ 60m²)
 

Contexte général de la démarche
 
La responsabilité sociétale et environnementale (RSE) constitue une contribution essentielle des entreprises aux enjeux du développement durable. La démarche consiste entre autre pour les entreprises à prendre en compte les impacts sociaux et environnementaux de leur activité afin d’adopter les meilleures pratiques possibles et contribuer ainsi à l’amélioration de la société et à la protection de l’environnement. La démarche RSE permet d’associer logique économique, responsabilité sociétale et éco-responsabilité.
 
Le GrandPalaisRMN et le château de Fontainebleau souhaitent s’inscrire dans cette démarche avec ce projet d’exposition, qui sera présenté dans une partie des salles historiques du Château.
 
Les candidats au marché sont en conséquence invités à proposer un maximum de partis-pris et méthodes éco-responsables dans la construction de leur offre.
 
 
Propos de l’exposition et intentions scénographiques :
 
 
L’exposition intitulée provisoirement « Fontainebleau et l’Eau » est consacrée au mythe fondateur du château de Fontainebleau. Elle se tient en outre en 2027, année de célébration des 100 ans de la création du musée national du château de Fontainebleau et contribuera à ces festivités d’anniversaire.
 
Né au coeur de la forêt qui forme toujours son écrin aujourd’hui, le château de Fontainebleau n’existerait pas sans l’eau. Seule résidence royale occupée sans interruption du XIIe siècle à la fin du XIXe siècle, elle est aussi la seule dotée d’un mythe de création évoquant son origine. Cette exposition d’art, d’histoire et de techniques explore la présence de l’eau, sa rareté ou son apprivoisement du Moyen-Âge à nos jours, tout comme sa beauté et son faste.
 
Fontaine Belle Eau est fondée dans une vallée humide de la grande forêt de chasse des rois Capétiens. La légende est mise en vers et en images sous le règne de François Ier.
Cette histoire aujourd’hui confidentielle, a pourtant inspiré les plus grands artistes visitant Fontainebleau, jusqu’à Picasso au début du XXe siècle installé à proximité immédiate du château.
 
Pourquoi la cour s’est-elle établie sur ce site désert dans le courant du Moyen-Âge ?
Quelle perception en avaient les artistes qui créent le mythe de Fontainebleau ?
Comment a-t-on réussi à dompter un terrain marécageux ?
Entre réchauffement et inondations, la nature reprend elle ses droits aujourd’hui ?
L’exposition traite d’art, d’histoire et de techniques couvrant neuf siècles d’histoire au château de Fontainebleau mais elle rejoint aussi nos questionnements environnementaux contemporains.
 
L’exposition est l’occasion de découvrir différemment le domaine, le parcours de visite palatial, les jardins et le parc sous l’angle de l’hydraulique et des espèces aquatiques (faune et flore).
 
Tout l’enjeu de la scénographie de l’exposition est de rendre perceptible le sujet même de l’exposition - l’eau – qui paradoxalement est absente de l’exposition même. La mise en espace devra certes mettre en valeur les oeuvres présentées mais surtout accompagner le visiteur dans son voyage « au fil de l’eau » comme une promenade onirique. La visite de l’exposition doit être un émerveillement reflétant la richesse et la beauté apportée par l’eau au site. Elle doit inviter le visiteur à percevoir, regarder, entendre et sentir cet élément magique qui a façonné au fil des siècles l’extérieur et l’intérieur du château de Fontainebleau.
 
Après une introduction rappelant la symbolique de l’eau et le mythe fondateur lié au château, l’exposition est donc répartie en deux grandes sections : l’eau à l’extérieur d’une part et l’eau à l’intérieur d’autre part.
 
Section introductive :
Symbolique de l’eau, Fontaine Belle eau
Fontainebleau est d’abord un endroit où l’eau est magique. Au cours d’une partie de chasse dans la forêt où les rochers de grès ne ménagent que de rares mares, un chien découvre une source qui permet à la cour d’épancher sa soif. Dans cette forêt, on y fonde le château de Fontaine Belle Eau.
Cette légende est rappelée par François Ier qui choisit Fontainebleau comme cadre du mécénat de la seconde partie de son règne, accueillant des artistes qui y créent une forme originale de la Renaissance française. La figure de la Nymphe de Fontainebleau, née de la nymphe sylvestre et de Diane chasseresse, s’y formera.
En 1921, Pablo Picasso découvre, au centre de la galerie Francois Ier, la nymphe de Fontainebleau, qu’il réinterprète en de nombreuses variations.
Dans le parc du château, il observe aussi les femmes venant puiser l’eau à une des fontaines créées sous Napoléon III et en retient la majesté et simplicité antique.
 
Cette section qui fait office d’introduction doit permettre au visiteur d’entrer en douceur dans le sujet après qu’il aura parcouru les salles du parcours palatial. Son regard aura déjà été très sollicité par des décors présents de toutes les époques : il aura vu la galerie François Ier et certains ameublement Napoléon III. Une atmosphère douce et paisible pourrait l’aider à mobiliser à nouveau son attention et à démarrer ce voyage sur les eaux, dans la fable et dans le temps. Un léger accompagnement sonore pourrait être imaginé doublé d’une ambiance tamisée et bleutée.
 
Section 1 : l’eau à l’extérieur
1.1. Voyage et Défense
Fontainebleau, située dans le cours haut de la Seine avant d’arriver à Paris, est un croisement de cours d’eau navigables avec la proximité de la Marne. Hommes et marchandises arrivent par les « coches d’eau », tirés par des chevaux de halage. Depuis le coeur de Paris, à partir du XVIIe siècle, on rejoint la cour installée à Fontainebleau en une journée, en suivant les horaires de départ au port Saint Paul ou des Tournelles. Le voyage peut être aventureux. Sur son yacht personnel, comportant plusieurs pièces luxueusement aménagées, il est, pour Marie-Antoinette, beaucoup plus agréable et sûr que par la route.
Durant les guerres de religion, le château est rapidement mis en défense par des fossés, dispositif qui isolera jusqu’au XIXe siècle le château de la ville. La place de l’eau dans ces fossés reste une des énigmes du château, les douves renouant peut-être avec un dispositif du Moyen-Age et prolongeant les jardins d’eau de la Renaissance. L’eau défend aussi de manière active. Autour d’un incendie célèbre, celui du théâtre en 1856, le rutilant matériel des pompes nous éclaire sur les moyens de la lutte contre le feu qui tire parti des ressources naturelles du château.
 
Cette section sera accompagnée d’un plan montrant le trajet sur la Seine. Elle aura nécessairement un aspect contrasté entre l’eau paisible qui permet à la cour et aux marchandises de rejoindre Fontainebleau et l’eau vigoureuse et défenseuse qui éteint le feu. Une grande partie des oeuvres présentées sont sur papier ; un contrôle de l’éclairement aux normes internationales en vigueur est donc demandé.
 
1.2. Hydraulique et fontaines
À partir du XVIe siècle les théories sur l’origine de l’eau élaborées par les figures majeures des sciences (Atanasius Kircher), se transforment en traités techniques sur l’irrigation des jardins et les jeux d’eau des fontaines des grands et des princes.
Le réseau de Fontainebleau se développe de manière souterraine, allant capter au-delà des limites du domaine l’eau de la montagne mais aussi les sources vives. Son plus grand développement est atteint sous le règne de Louis XIV, qui envisage d’y bâtir à son extrémité un nouveau « Marly ».
La préservation exceptionnelle de ce réseau aujourd’hui permet d’alimenter l’étendue des plans d’eau, fontaines et bassins d’une étendue de 12 hectares au sein des 130 hectares du domaine.
Du captage de la source, à la clé qui ouvre la vanne permettant de déployer des jeux d’eau, les conduites s’adaptent aux plus ambitieux projets. D’abord en terre cuite les matériaux se renforcent avec le plomb puis la fonte. Le vestige archéologique le plus ancien de ce réseau sera dévoilé.
Justifiant son nom de « château d’eau », les fontaines parmi les plus inventives du temps d’Henri IV sont créées à Fontainebleau. Leurs auteurs sont les frères ingénieurs et fontainiers Francini, arrivés de Florence et à l’origine d’une dynastie au service du Roi.
Parmi les chefs d’oeuvre créés pour les jardins, la fontaine du Tibre associant le grès aux bronzes virtuoses, sera évoquée grâce au rassemblement de vestiges, pour certains inédits.
Ils donneront sa pleine mesure à l’ouvrage d’art composé autour du dieu romain de taille monumentale.
Baignoire des oiseaux de la volière royale, la fontaine de la Volière est un « rocher d’artifice », qui se jouait aussi des visiteurs en les arrosant. Totalement disparue avec l’aile qui l’abritait en son centre.
 
Cette section est probablement la plus technique de l’exposition et la plus dense. Elle nécessite un accompagnement de médiation adapté pour permettre aux visiteurs de s’approprier le sujet. En conséquence, plusieurs outils de médiations complèteront les plans, coupes, dessins techniques et objets présentés :
Une grande maquette du domaine montrant la circulation de l’eau (en cours de réalisation) autour de laquelle les visiteurs doivent pouvoir circuler.
Une projection sur écran de la modélisation 3D qui redonnera vie à la volière.
L’oeuvre phare de cette section sera l’évocation de la fontaine du Tibre dont les éléments conservés en partie au Louvre et en partie à Fontainebleau doivent trouver une place centrale. Il s’agit d’un des points focaux de l’exposition.
 
1.3. Plaisirs et Divertissements
Regroupant à la fois le plus ancien canal et le plus vaste plan d’eau des résidences royales, Fontainebleau abrite durant quatre siècles une flottille de plaisance. Depuis la nacelle de François Ier, le Bucentaure doré de Louis XIV entouré des péottes des grands de la cour, les bassins de Fontainebleau évoquent les fastes de l’Ancien Régime. Napoléon Ier les réveille en faisant placer sur l’étang son yacht cadeau ramené de Nantes.
L’étang constitue une des distractions principales de la cour du Second Empire, rassemblée de la fin de l’été au début de l’automne dans la résidence.
L’exceptionnelle frégate du prince impérial, l’héritier de Napoléon III et d’Eugénie, est un jouet grandeur nature construit à Brest, offert sans doute pour les 7 ans de l’enfant. Destiné à sa formation navale, dirigée par le capitaine de frégate Duperré, l’embarcation permet de faire naviguer deux à trois personnes. Ce vestige unique de l’éducation du prince héritier sera exposé avec un autre vestige des flotilles du Second Empire, la gondole de l’Impératrice créée à Venise pourvue d’une cabine pour plusieurs passagers.
Des joutes des exceptionnelles fêtes Valois faisant de l’étang une scène, aux feux d’artifice des cérémonies du XIXe siècle, l’eau des jardins est au premier rang des divertissements. Des origines au XXe siècle, la pêche – des fameuses carpes de Fontainebleau – la baignade, le patinage, puis enfin le « sport » naissant se déploient sur les plans d’eau du château.
 
Cette section peut être considérée comme l’acmé de l’exposition. Elle présentera deux oeuvres spectaculaires méconnues du public, voire inédites : la frégate du prince impérial et la gondole de l’impératrice Eugénie. Ces deux oeuvres de grande taille doivent faire l’objet d’un traitement spécifique et inviter à la contemplation. Elles pourraient être accompagnées d’agrandissements (traités en papier peint) de photographies d’époque les montrant en usage sous le Second Empire.
Cette partie est aussi celle de la fête et des plaisirs et doit refléter par ses coloris et par l’audace des agencements la douceur de vivre et les réjouissances de cour organisées sur l’eau entre le XVIe et le XIXe siècle.
 
1.4. L’eau pour la ville
Le réseau d’eau du château a longtemps servi pour les habitants de la ville de Fontainebleau. Ce droit accordé impliquait des règlements et un contrôle (plans, photographies, dessins, etc.).
Des oeuvres d’art graphiques seront ici majoritairement exposées accompagnées de bouches de fontaine.
 
Cette section fait le lien entre le château et la ville, elle apporte un éclairage social et révèle l’utilité publique du site ainsi que les enjeux de la maîtrise de l’eau en lien avec le pouvoir en place.
 
Section 2 : L’eau à l’intérieur
2.1.      La table
Depuis la fontaine gardée du Roi, les puits et glacières du château, jusqu’à la table où l’eau est consommée glacée dans des verres, par des convives qui se sont purifié les mains, le circuit de l’eau « bonne à boire » sera retracé. Banquets puis salles à manger accueillent de nouveaux meubles et instruments raffinés qui mettent en valeur la pureté de l’eau.
 
Le sujet de la table est aisément perceptible par les visiteurs et permet une forme d’identification cependant les usages de la table notamment la place de l’eau ont évolué au fil des siècles. De plus la topographie du château de Fontainebleau implique une domesticité nombreuse et des circuits d’acheminement de l’eau à boire complexes qu’il convient de rendre perceptibles. En plus des objets de table qui seront présentés, des plans de cheminement et de localisation des salles à manger seront à intégrer. Cette section comportera de nombreux objets de table dont l’exposition devra être plaisante et variée afin d’éviter l’effet boutique d’antiquaire. Certains objets peuvent être regroupés pour évoquer des usages, éviter la lassitude et créer la surprise.
 
2.2.      La toilette
Le décor exceptionnel du prestigieux appartement des bains aménagé pour François Ier sera évoqué par des dessins et des gravures. Il s’agissait d’une enfilade de pièces accueillant des bassins, autour desquels la collection de peinture royale était exposée au sein de laquelle figurait le portrait de la Joconde.
Pendant tout le XIXe siècle, les nombreux occupants du château bénéficiaient d’objets de toilette. Ces pièces de faïence ou de porcelaine sont conservées en grand nombre et révèlent la manière dont l’eau était acheminée mais aussi utilisée dans les appartements d’invités en particulier sous le Second Empire.
 
 
Cette partie oscille entre intimité et luxe et pourra jouer de ces deux effets dans son agencement et ses coloris.
L’appartement des bains de François Ier sera dévoilé par une reconstitution 3D projeté sur un écran à intégrer dans la scénographie.
Un cabinet des bains du Premier Empire sera reconstitué avec du mobilier et des objets de toilette, sans prendre la forme d’une period room, il devra permettre au visiteur de se projeter dans l’ameublement et les usages.
La disposition des objets nombreux devra évoquer l’incroyable nombre de personnes présentes à Fontainebleau sous le Second Empire en particulier. Les vitrines pourraient être très hautes et jouer sur un processus accumulatif.
 
Cette section se poursuit au sein du parcours permanent :
Le cabinet de toilette jouxtant la chambre de Napoléon Ier sera exceptionnellement visible.
Le cabinet des bains de Napoléon Ier bénéficiera d’une médiation écrite et d’une valorisation dédiée.
Dans l’actuel salon des Aides de camp, un cabinet de toilette de l’impératrice Eugénie rassemblera ses objets dans le cadre d’un ensemble décoratif commandé pour le château sur le thème des Quatre saisons, peint par Emma Gazziotti-Richards.
Enfin, dans l’antichambre de l’appartement intérieur de l’Empereur, les séjours de la Présidence de la République au château à l’aube du XXe siècle donneront lieu à la première salle de bains moderne conjuguant luxe et confort, montrée au public pour la première fois.
Ces deux dernières salles étaient en outre celles dans lesquelles Louis XVI avait a fait aménager son propre appartement des bains.
 
Ces incursions muséographiques devront s’intégrer habilement et respectueusement au parcours de visite existant tout en reprenant le graphisme et la médiation écrite de l’exposition afin que le visiteur identifie bien leur lien avec l’exposition temporaire.
La signalétique directionnelle portant l’identité de l’exposition devra être prévue pour conduire le visiteur de la salle d’exposition vers les espaces du parcours permanent susmentionnés.
 
L’exposition rendra palpable cet élément insaisissable de la civilisation qu’est l’eau.
Le dérèglement climatique nous fait saisir la préciosité de cette richesse que les souverains ont su dompter, canaliser et préserver. Il en résulte un patrimoine fascinant oscillant entre technique, mythologie et poésie
 
 
 
Contraintes scénographiques
 
Salle d’exposition dite Salle de la Belle Cheminée
L’exposition se déroulera dans la salle d’exposition dite salle de la Belle Cheminée, soit un espace rectangulaire d’environ 380 m² qui a été spécialement aménagé pour accueillir ce type d’événement.
 
20 modules de cloison auto-stables :
Le Château de Fontainebleau possède, dans la salle d’exposition, des modules de cloisons auto-stables (ossature bois et parement en médium de 19mm) qui devront obligatoirement être tous utilisés.
L’espace d’exposition sera complété par de nouveaux types de mobiliers conçus pour cette seule exposition (cimaises complémentaires, vitrines, podium, tables…).
 
Il s’agira de concevoir le plan de scénographie en positionnant l’ensemble des 20 modules, tous les modules devant rester au sein de la salle d’exposition. En aucune façon il ne sera possible de démonter, déposer ou évacuer les modules éventuellement non utilisés :
-        10 modules de H410x120x60cm
-        10 modules de H410x180x60cm
 
Les modules sont mis en place par le titulaire du lot agencement. Le titulaire du lot ne prévoit pas de travaux de menuiserie mais assure la stabilité des ouvrages, le jointoiement, le réglage des modules et cloisons et la mise en peinture des modules.
Impossibilité de créer des niches au sein de ces modules.
 
Centrale de Traitement d’Air :
Dans la salle d’exposition, la climatisation est assurée par une centrale de traitement d’air double flux à recyclage de 15 000 m3/heure (air neuf uniquement pour le renouvellement d’air hygiénique et sonde CO). En complément (appoint éventuel) un réseau statique de radiateurs est positionné le long des cloisons « est » et « ouest ». Ce réseau est dissimulé derrière des grilles de diffusion qu’il convient de mettre en peinture pour chacune des expositions.
L’ensemble régule pour une température de 20°C +/- 2°C ; 50% HR +/-5% en 24h.
Les grilles de reprises d’air positionnées côté nord ne peuvent, en aucun cas, être obstruées par un agencement muséographique :
-        Aucun mobilier muséographique ne pourra donc prendre appui contre ce mur nord
-        Le mobilier muséographique devra être positionné a minima à 1 mètre de distance
-        Aucune possibilité de créer un espace fermé par positionnement de vélum en plafond

Plancher technique :
Le plancher technique, réalisé en contreplaqué en pin maritime ROLPIN BATI I/II, 2500 x 1250 mm sera recouvert obligatoirement d’un matériau type moquette ou autre revêtement de sol.
Charge admissible : 750kg/m².
 
Installations électriques :
Les installations électriques sont conformes aux normes les concernant et à l’arrêté du 19 novembre 2001.
 
Les circulations seront équipées d’une installation d’éclairage de sécurité d’évacuation de type BAES :
-            BAES existant : au droit des sorties de secours (2 portes côté nord, 1 porte côté sud-ouest)
-            BAES supplémentaires à disposer en fonction du plan de scénographie
 
Un éclairage d’ambiance est présent dans les zones pouvant accueillir plus de 50 personnes.
L’éclairage de sécurité de la salle des expositions temporaires est sur source centrale.
 
Eclairage muséographique :
Le grill technique en plafond se situe à 8 mètres de haut.
Rails triphasés de Eutrac 230 V, triple allumage, permettant un allumage par secteurs de la salle. Accès uniquement par échafaudage adapté pendant les phases de montage/démontage/maintenance de l’exposition.
 
Le château met à disposition le matériel d’éclairage : environ 30 Projecteurs ERCO OPTEC (Projecteurs noirs Type 1 LED blanc chaud 24W Wallwash), environ 60 Procédé Hallier FOCUS (Projecteurs noirs Type 2 LED blanc chaud 21W Ponctuel), environ 100 Procédé Hallier FENYX PLUS (Projecteurs noirs Type 3 LED blanc chaud 35W Cadreur).
 
Vitrines et médiation :
-        Eclairage intégré : certaines vitrines en particulier celles permettant la présentation des services de toilette en porcelaine nécessiteront un éclairage intégré de type bandeau Led.
 
-        Les oeuvres seront toutes accompagnées de cartels qui pourraient être pour certains regroupés. Les oeuvres phares et les plans et coupes bénéficieront de cartels développés. En outre l’exposition sera accompagnée par des cartels adaptés aux enfants pour une sélection d’une vingtaine d’oeuvres. Il conviendra de prévoir la conception de cartels enfants identifiables par rapport aux cartels courants.
 
-        Chaque section sera accompagnée d’un texte de présentation dont le graphisme et l’emplacement sera à prévoir.
 
-        Signalétique directionnelle : portant l’identité de l’exposition, elle permettra de conduire le visiteur depuis l’entrée jusque dans la salle d’exposition puis vers les espaces du parcours permanent
 
Parcours permanent du circuit de visite
Installée dans les deux dernières salles du château de Fontainebleau (salon des aides de camps et antichambre de l’Empereur), l’exposition s’attachera à présenter un choix d’oeuvres significatives provenant de ses collections.
Construction de podium et vitrines
 
NB : construction possible les mardis uniquement, les salles faisant partie du parcours de visite permanent. Une vigilance accrue de la part du maitre d’oeuvre est attendue quant à l’installation de la scénographie dans un espace patrimonial
 
Parcours dans les jardins
Un parcours de visite dans les jardins complètera l’exposition valorisant le patrimoine hydraulique du domaine, sa faune et sa flore aquatiques. Le parcours sera accompagné de cartels extérieurs, d’un dépliant ou d’un livret pédagogique, il conviendra de prévoir une signalétique spécifique et la conception dudit livret.
 
Le budget des travaux :


140 000 € TTC
Ce budget couvrira tous les frais pour tous les éléments constitutifs de la scénographie de l’exposition dans la salle de la Belle Cheminée ainsi que dans le parcours permanent : fabrication, installation, peintures, vitrines, déplacement des cimaises, décors, revêtements de mur et de sol, électricité et éclairages, signalétique.
 
Seront inclus également les dispositifs suivants :
=>multimédia : deux écrans
=>diffusion sonore : sons produits par les cours d’eau, les aqueducs et les fontaines du domaine.
 
Seront non inclus : la production et pose des cartels extérieurs qui prendront place dans les jardins. Seule la mission de conception graphique est à prévoir.
 
 
 
Dates d’exécution du chantier des deux volets de l’exposition :
 
Planning prévisionnel 
 
Sélection de 3 candidats : semaine du 07.09.26 et communication des résultats le 11.09.2026 au plus tard
Visite des 3 candidats : le 15.09.26
Comité de sélection et attribution du marché : semaine du 12.10.26
 

APS	novembre 2026 (semaine du 16.11.26)
APD	Janvier 2027
Publication DCE	Fin Mars 2027
Réception des offres	Fin Avril 2027
Choix des entreprises	Mai 2027
Chantier scénographie Pré-réception chantier Chantier scénographie parcours	Du 29 juin 2027 au 22 juillet 2026 Semaine du 19 juillet 2027 Du 07 septembre au 14 septembre 2027
Accrochage salle de la Belle cheminée	20 septembre au 01 octobre 2027
Accrochage parcours permanent	20 septembre au 01 octobre 2027
Eclairage muséographique	4 au 7 octobre 2027
Pose graphisme, signalétique	4 au 7 octobre 2027
Inauguration et ouverture au public	Samedi 09 octobre 2027
Fermeture de l’exposition	24 janvier 2028
Décrochage	25 janvier au 04 février 2028
Démontage scénographie	7 au 18 février 2028

Les missions du maitre d’oeuvre scénographe  
Mise en forme du projet (y compris graphisme et mise en lumière) en réalisant des espaces aux normes muséographiques et conformes à la réglementation applicable aux établissements recevant du public.
Avant-projet sommaire (APS) §  Étude des dispositifs de présentation des oeuvres en fonction des thématiques définies par les Commissaires et en fonction des contraintes de sécurité relatives à leur conservation (éclairage et climatisation notamment) et à leur sécurité contre les dégradations ou le vol (systèmes spécifiques de protection ou d’alarme) ainsi qu’à leurs besoins spécifiques éventuels (montage, soclage…) ;
§ Étude du parcours de l’Exposition : espaces d’accueil et circulation du public, signalétique, point de consultation catalogue … ;
§ Le Maître d’oeuvre intégrera la dimension de développement durable dans toutes ses propositions ;
§ Etude du cahier des charges du château de Fontainebleau, des installations techniques existantes (électricité, climatisation) et de la réglementation relative à la sécurité contre les risques d’incendie et de panique dans les établissements recevant du public ;
§ Présentation du dossier de l’APS :
o    Notice descriptive sommaire ;
o    Plans de l’Exposition, coupes et élévations à 1cm/m ;
o    Calendrier provisoire de réalisation ;
o    Estimation provisoire du coût prévisionnel des travaux.
§ Participation aux réunions de concertation organisées avec le Maître d’Ouvrage et rédaction d’un compte-rendu.
Avant-projet définitif (APD) et Projet (PRO) § Présentation du dossier de l’APD :
o    Notice descriptive précisant les matériaux et les couleurs ;
o    Descriptif quantitatif détaillé par corps d’état ou par ouvrage, intégrant la signalétique, scénographique et de sécurité, planning prévisionnel d’exécution à chaque phase, cadre de bordereau de prix et tout élément constitutif du dossier de consultation des entreprises (DCE) ;
o    Plans détaillés, coupes et élévation à 2 cm/m, définition des matériaux et des couleurs;
o    Estimation définitive du coût prévisionnel des travaux, décomposée en lots séparés.
§ Signalétique : élaboration d’un prototype de panneau pédagogique et de cartel ; validation de ce prototype par la RMN-GP et les Commissaires ;
§ Participation aux réunions de travail organisées avec le Maître d’Ouvrage et rédaction des comptes rendus.
§ Etablissement des plans à 2cm/m et d’une notice précisant les surfaces accessibles au public
§  Elaboration de la notice de sécurité- flux de circulation avec implantation signalétique évacuation, respect des issues de secours, choix des matériaux.
 
Assistance à la passation des contrats et commandes de travaux (ACT) en conformité avec les règles de passation des marchés de la RMN-GP sous l’autorité de la Direction des Achats § Constitution des dossiers de publicité et de consultation des entreprises (DCE) :
o   Rédaction, pour chaque lot, du cahier des clauses techniques particulières (CCTP),
o   Validation du cahier des clauses administratives particulières (CCAP),
o   Etablissement du cahier des plans,
o   Rédaction du tableau de décomposition du prix global forfaitaire (DPGF) poste à poste en respectant la nomenclature indiquée aux CCTP,
o   Etablissement du calendrier d’exécution des travaux.
o   Proposition au Maître d’Ouvrage des critères de sélection et de qualification à insérer dans l’avis d’appel public à la concurrence
§ Réponses aux questions des entreprises ;
§ Préparation à la sélection et analyse des candidatures par la méthode de l’alignement technique ;
§ Rédaction des rapports d’analyse des offres ;
§ Mise au point et négociation éventuelle des propositions retenues ;
§ Mise au point définitive des pièces constitutives du marché en vue de sa signature par le Maître d’Ouvrage et le (ou les) entrepreneur(s) retenu(s).
Direction de l’exécution des contrats et commandes (DET) § Suivi de fabrication, vérification de l’avancement des travaux et de la conformité des ouvrages par rapport aux dispositions des contrats et des commandes ;
§ Coordination et suivi de l’installation de l’Exposition y compris la sécurité des intervenants ;
§ Organisation et direction de réunions de chantier hebdomadaires en présence du Maître d’Ouvrage, des Commissaires et le cas échéant du Préventeur, établissement et transmission aux participants des comptes-rendus de réunions ;
§ Etablissement des bons pour exécution (BPE) ;
§ Suivi de la maintenance pendant l’Exposition ;
§ Organisation et direction du démontage et de l’évacuation des ouvrages en fin d’exposition
§ Constitution préalablement à l’ouverture du chantier du classeur unique de chantier
§ Coordination générale et suivi des travaux de scénographie de l’Exposition ; Les maîtres d’oeuvre doivent être présents lors de l’accrochage, du réglage de l’éclairage des oeuvres et de la mise en place de la signalétique de l’Exposition.
§ Organisation et direction de réunions de chantier périodiques en présence du Maître d’Ouvrage, des Commissaires, établissement et transmission aux participants des compte rendus de réunions ; Etablissement des bons pour exécution (BPE) ;
§ Suivi de la maintenance pendant l’Exposition ;
§  Organisation et direction du démontage et de l’évacuation des ouvrages en fin d’exposition.
Maitrise d’oeuvre scénographe, AOR § Organiser les opérations préalables à la réception des travaux ;
§ Organiser et diriger la réunion de réception de fin de chantier en présence du Maître d’ouvrage, des Commissaires et le cas échéant du Coordonnateur ; établissement et transmission aux participants du compte-rendu de la réunion ;
§ Assurer le suivi des réserves formulées lors de la réception des travaux jusqu’à leur levée ;
§ Etablissement des procès-verbaux de réception ;
§ Assistance à l’installation des oeuvres ;
§ Conseil et assistance si nécessaire pendant la durée de l’Exposition.

Sélection du scénographe :


La sélection se fera en deux phases :
 
Phase 1 : La sélection des candidats admis à présenter une offre
 
Les candidats sont invités à présenter un dossier de candidature avant le 1er septembre 2026 à 12h (délai de rigueur). Ce dossier comprendra :
- Un formulaire DC1
- Un formulaire DC2
- un dossier présentant leurs réalisations récentes avec des photos, indication des surfaces et le coût des projets,
- une lettre d’intention (motivation) concernant la scénographie de l’exposition.
 
Après analyse des dossiers, le maître d’ouvrage présélectionnera 3 ou 4 candidats qui seront invités à concourir selon les critères suivants :
• Pertinence de la lettre d’intention définissant le projet proposé au regard du lieu et du contexte de l'exposition : 55 %
• Qualité des références générales et expériences récentes: 45 %
 
Phase 2 : La sélection du Titulaire
Les candidats présélectionnés seront auditionnés et présenteront leur projet/offre la semaine du 12 octobre 2026 (jour et horaire à définir), devant un comité de sélection composé de représentants de la Réunion des musées nationaux–Grand Palais, du Château de Fontainebleau, et des commissaires.
 
Sur la base d'un dossier scientifique qui leur sera remis, les candidats devront présenter leur offre comprenant :
• Une esquisse sur le support de leur choix,
• un devis détaillé de la prestation exprimé en HT et TTC (voir détail ci-dessous)
• un planning d’intervention,
• état annuel des certificats reçus (ou DC 7),
• attestation d'assurance de responsabilité civile
• la copie du (ou des) jugement(s) prononcé(s), si le candidat est en redressement judiciaire
 
Attention : L’esquisse et le devis détaillé du projet devront être adressés au chef de projet par courriel de façon anticipée, au plus tard le 9 octobre à 12h.
 
Concernant le devis que doivent remettre les candidats admis à la phase 2 de la sélection, ce document doit faire état :
- du montant des honoraires perçus par le scénographe, par phase de la mission et par cotraitant : architecte scénographe, éclairagiste, graphiste, bureau d’études le cas échéant, conseil en sécurité….  
- du chiffrage exprimé en HT et TTC détaillé du projet - par poste - pour nous permettre de constater que le projet tient dans l’enveloppe allouée ; le maitre d’oeuvre architecte scénographe prend un engagement sur le chiffrage de son projet.
 
Le comité de sélection examinera les offres selon les critères suivants :
 
• Critère 1 : Evaluation du projet global : 55 %
- 1.1 Esthétique du projet : 55 %
- 1.2 Maîtrise technique : 45 %
• Critère 2 : Maîtrise des coûts de travaux au regard de l’enveloppe budgétaire : 15 %
• Critère 3 : Proposition d’honoraires (prix) : 15 %
• Critère 4 : Eco-responsabilité : 15 %
 
 
Le barème de notation sur 10 points pour chaque critère sera le suivant :
 2 Insuffisant
 4 partiellement satisfaisant
 6 satisfaisant
 8 bon et avantageux
10 Excellent

 
A l’issue de la phase 2, les candidats non retenus recevront chacun une indemnisation de 2000 euros TTC.
 
Procédure de passation : adaptée
 
Modalité d’attribution :
A - Pour la sélection des candidats invités à concourir :
-  A1 Pertinence de la lettre d’intention définissant le
projet proposé au regard du lieu et du contexte de
l’exposition : 55 %
- A2 Qualité des références : 45 %

B- Pour la sélection du lauréat du concours :
- B1 : Evaluation du projet global par le jury : 60 %
- B1.1 : Esthétique du projet : 55 %
- B1.2 : Maîtrise technique : 45 %
- B2 : Maîtrise des coûts de travaux en regard de l’enveloppe budgétaire : 20 %
- B3 : Proposition d’honoraires (prix) : 20 %
 
 
Le barème de notation sur 10 points pour chaque critère sera le suivant :
 2 Insuffisant
 4 partiellement satisfaisant
 6 satisfaisant
 8 bon et avantageux
10 Excellent
 
 
Modalités et date limite de transmission des candidatures le 1er septembre 2026 à 12h :


MODALITES DE DEPOT DES CANDIDATURES PHASE 1
 
Les candidats transmettront leur réponse contenant leur candidature selon les modalités suivantes : La transmission des candidatures par voie « papier » n’est pas autorisée sous peine de rejet du pli. Les plis seront transmis exclusivement par voie électronique au moyen de la plateforme d’achat (www.e-marchespublics.com)
 
Les plis dématérialisés doivent impérativement être déposés sur la plateforme de dématérialisation avant la date et l’heure limites indiquées sur la page de garde du présent règlement de la consultation. Les candidats sont informés que les délais de chargement des offres peuvent être longs. Ils sont invités à prendre connaissance des prérequis de la plateforme en amont de la remise des offres. Par ailleurs, il est conseillé de bien anticiper le téléchargement des offres sur la plateforme. Le téléchargement doit être achevé à l’expiration du délai de remise des offres. A défaut, les offres seront considérées par la plateforme comme hors délais. Les candidats doivent constituer et déposer leur pli électronique, sous forme de dossiers dont le contenu est précisé dans le présent règlement. La signature électronique n’est pas exigée au stade de la remise des offres.
 
Copie de sauvegarde : Conformément à l’arrêté du 14 septembre 2009 relatif à la dématérialisation des procédures de passation des marchés publics, les candidats, qui auront remis leur dossier par voie électronique, ont la possibilité d’envoyer une copie de sauvegarde établie sur support physique électronique ou sur support papier. La mention « copie de sauvegarde » devra être portée sur l’enveloppe d’expédition. Elle devra parvenir à la Réunion des musées nationaux Grand Palais dans le délai prescrit pour le dépôt des plis. Ce dispositif a vocation, notamment, à préserver la candidature et/ou l’offre du candidat en cas de dépôt d’un document dans lequel est détecté un virus informatique.
Renseignements complémentaires : Les questions sont posées via la plateforme
e-marchespublics.com. Les réponses sont publiées sur la plateforme, à l’attention de l’ensemble des candidats si elles présentent un intérêt général.