Prestation de maitrise d'oeuvre-architecte-scénographe pour l'exposition l'art de la fête à la cour des valois. au château de fontainebleau, du 12 septembre au 7 décembre 2020.

Département de publication :
75 Paris

Nom et adresse officiels de l'organisme acheteur :
Réunion des Musées Nationaux Gd Palais, 254-256 rue de BERCY, 75012 PARIS,

Objet du marché :
Prestation de maitrise d'oeuvre-architecte-scénographe pour l'exposition
L'art de la fête à la cour des Valois.
au Château de Fontainebleau, du 12 septembre au 7 décembre 2020.

Type d'avis :
Avis d'appel public à concurrence

Type de procédure :
Procédure adaptée

Catégorie :
Service

Support(s) de parution :
http://rmn.e-marchespublics.com
http://www.e-marchespublics.com

Date et heure limite de dépôts :
Offre : 14/10/2019 à 18 h 00


Description du marché:
Prestation d'architecte - scénographe - maître d’oeuvre

Exposition L’art de la fête à la cour des Valois au Château de Fontainebleau

Lieu
Château de Fontainebleau
Place du général de Gaulle
77300 Fontainebleau

Dates
Ouverture au public du 12 septembre au 7 décembre 2020, tous les jours sauf le mardi,
de 9h30-18h (dernier accès à 17h15), en septembre.
de 9h30 à 17h (dernier accès à 16h15) d’octobre à mars

Commissariat:
Vincent Droguet, conservateur général, directeur du patrimoine et des collections du château de Fontainebleau
Oriane Beaufils, conservatrice du patrimoine en charge des collections de peintures au château de Fontainebleau

Oeuvres
Environ 110 oeuvres : peintures, dessins, estampes et quelques objets d’art.

Format de l’exposition
Environ 380 m² utiles

Propos de l’exposition :

L’Art de la fête à la cour des Valois

Le château de Fontainebleau, résidence de prédilection de François Ier, a accueilli au XVIe siècle de grandioses fêtes de cour : baptêmes et mariages d’enfants royaux, réception d’hôtes illustres comme l’empereur Charles Quint en 1539, fêtes calendaires comme les divertissements du carnaval offerts en 1564 par Catherine de Médicis. Chacune de ces occasions impliqua la participation des plus grands artistes, des architectes aux poètes, des peintres aux orfèvres, des sculpteurs aux graveurs. Chacune de ces fêtes fut à la fois une vitrine du raffinement de la Renaissance française et un important rendez-vous politique. Il était donc naturel que le château accueille, en 2020, une exposition consacrée au développement de la fête en tant qu’art à part entière au XVIe siècle.

L’ambition de ce projet est tout d’abord de définir la notion de fête. Fêtes dynastiques liées au sacre, au mariage, au baptême, fêtes civiles et politiques lors des « grandes entrées », fêtes diplomatiques des grandes entrevues internationales. Au fil de l’exposition, le visiteur découvrira les spécificités de chacun de ces types de réjouissances, les codes qui les régissent et l’évolution de leur organisation. Une centaine d’oeuvres seront rassemblées dans la salle dite de la Belle Cheminée, initialement conçue sur les plans de Primatice comme une grande antichambre avant de devenir une salle de réception puis d’accueillir un théâtre, bref, un espace d’apparat. Peintures, sculptures, tapisseries, enluminures, objets d’art et surtout dessins illustreront les mécanismes de ces fêtes, les artistes qui en sont à l’origine et la fusion des arts et des techniques nécessaire à leur création. Art de l’éphémère, les fêtes n’ont laissé que des projets préparatoires ou des souvenirs et c’est ainsi l’enjeu de notre exposition que de les faire revivre à Fontainebleau et d’inviter le visiteur à en découvrir les coulisses. 

La première partie de l’exposition présente les fêtes liées à la célébration de la personne royale. La première d’entre elles est la cérémonie du sacre et les festivités qui l’accompagnent. La scénographie devra ici plonger le visiteur dans l’atmosphère de la cour de France, ses emblèmes et ses couleurs. Un portrait de François Ier servira d’oeuvre d’entrée avec un élément architectural bellifontain portant le F couronné du même roi. Les mariages sont ensuite évoqués à travers des présents échangés à l’occasion de ces grandes unions politiques, notamment le mariage du futur Henri II et Catherine de Médicis. Il faudra ici trouver un moyen de présenter la généalogie de la dynastie Valois. Les ordres de chevalerie constituent enfin une autre source de fêtes : manteaux des chevaliers des ordres, colliers, manuscrits témoignent de l’importance de ces cérémonies et de leur rôle politique.

La fête célèbre le roi mais se révèle également un moyen d’unir le souverain et la cour, le souverain et le royaume. Les grandes entrées dans les villes constituent un axe important de cette première partie. A l’issue du sacre, les grandes villes organisent pour le souverain une « entrée », c’est-à-dire un ensemble de célébrations dont le cadre n’est pas le château, mais la ville elle-même. Architectures éphémères, banquets, cadeaux témoignent du lien particulier unissant la ville au roi. Tout est alors symbole dans les créations artistiques.  Architectures éphémères, chars de triomphe, processions en costume accompagnent le souverain dans son parcours. Si les oeuvres présentées ici sont majoritairement graphiques – livres imprimés, dessins, enluminures –, le scénographe devra jouer avec les volumes, la présentation des oeuvres pour conférer à cette section le caractère spectaculaire de ces entrées royales. L’iconographie très riche de ces évènements pourra ainsi servir d’inspiration au scénographe pour mettre en valeur l’espace.

La seconde partie de l’exposition est conçue comme un parcours de fête en fête. On évoquera d’abord plusieurs exemples de fêtes données en l’honneur des Valois en dehors du royaume de France, témoignant d’un désir de rapprochement avec la couronne de France et de la dimension européenne de ces réjouissances. Le séjour d’Henri III en Italie, à Venise et Mantoue, constitue l’une de ces occasions. Le scénographe pourra créer un espace « vénitien » pour cette sous-section tandis que pour évoquer les entrées du duc d’Anjou à Anvers, Bruges et Gand en 1582, c’est un autre décor qui devra être choisi.

La France du XVIe siècle, déchirée par la crise religieuse de la Réforme et les conflits avec l’Angleterre et l’Empire pratique une active diplomatie de la fête. C’est ce que décrivent les ambassadeurs des différentes puissances européennes, qui sont les principales sources documentaires sur l’histoire de ces évènements. L’exposition évoquera ainsi les préparatifs français pour le camp du drap d’or en 1520 et surtout pour le séjour de Charles Quint en France en 1539. Brève accalmie dans les relations entre l’empereur et le roi, cette parenthèse 1538-1540 connait son apogée dans les derniers jours de 1539 lorsque l’empereur demeure à Fontainebleau et se voit offrir de grandioses festivités, banquets, mascarades et parties de chasse, alors même que les deux souverains sont l’un endeuillé et le second encore convalescent. Cet évènement constitue un temps fort de l’exposition. La pièce de la Tenture de la Galerie François Ier comme l’Armure de François Ier ont toutes deux été commandées dans le contexte de ce réchauffement des relations diplomatiques et dialogueront pour la première fois dans une exposition.

Après la mort d’Henri II, la reine Catherine de Médicis ordonnera de nombreuses « magnificences », fêtes impliquant tous les arts et tous les artistes. L’exposition en présente deux exemples. La plus curiale et la plus politique, c’est d’abord le carnaval de 1564 qui se tient à Fontainebleau et qui, durant plusieurs semaines, prévoit banquets dans les dépendances du château, concerts, spectacles, bals et tournois mythologiques. C’est ici que seront présentées les deux pièces de tapisserie de la Tenture dite des Valois, conservées au Palazzo Pitti de Florence. La première représente un spectacle nautique sur l’étang du château de Fontainebleau et sert de point d’appui pour évoquer les divertissements du carnaval : banquet de la reine dans les jardins, représentation de l’Arioste dans la salle de Bal, tournoi dans le domaine. La seconde tapisserie représente les festivités ordonnées à Bayonne lors de la rencontre avec les représentants du roi Philippe II d’Espagne. Ces fêtes constituent également un moment fort de l’exposition, mêlant armes de parade, dessins de costumes de musiciens et souvenirs des membres de la famille royale et notamment de Marguerite de Valois. 

La troisième partie de l’exposition est directement tournée vers les artisans de la fête : les artistes. Tous sont en effet sollicités. Les planches d’Androuet du Cerceau évoquent le rôle des architectes comme Serlio ou Philibert Delorme qui conçoivent des salles de bal dans les châteaux royaux comme on le voit au Louvre, à Saint Germain ou à Fontainebleau. Les jardins et dépendances qu’ils accueillent seront également présentés avec la Mi-Voie de Fontainebleau, le Lydieu de Gaillon ou la maison du théâtre à Saint Germain. Les projets d’agrandissement de Chenonceau, de création de Charleval et jusqu’aux « bâtiments à plaisirs » témoignent de l’adaptation du projet architectural à l’usage festif des bâtiments. Ceux-ci accueillent de superbes décors que l’on doit aux plus grands artistes de l’époque : Primatice, Nicolo dell’Abate, Jean Goujon. Parmi ces décors, la salle de Bal de Fontainebleau constitue un exemple de choix, portant sur ses murs la glorification d’Apollon gouvernant les muses sur le Parnasse et présidant aux fêtes, libations et plaisirs des arts. Enfin, le banquet, centre de la fête, pourra être évoqué à travers des objets d’apparat ou d’usage, nef de table orfévrée, plats en émail peint ou pièce de céramique urbinate.

Hors des murs du château, cours et jardins offrent un cadre propice aux tournois et autres jeux d’adresse chevaleresques tels que les joutes, le jeu de bague ou la quintaine. Cette sous-section montrera l’évolution graduelle d’une pratique martiale du tournoi vers l’art plus théâtral du carrousel, souvent imaginé par les poètes et les cercles humanistes. Un tableau représentant un Carrousel à l’Eléphant viendra clore cette partie. 

Le costume enfin est un élément fondamental de la fête de cour. Portés lors des mascarades, divertissement au croisement du théâtre et du défilé de mode, les costumes revêtent systématiquement des significations complexes et savantes. Costumes de héros comme Persée, David, Alexandre ou Hercule côtoient des créatures chimériques dessinées par les plus grands artistes. On trouve ainsi des loups coiffés de villes fortifiées, des hommes-grenouilles, des cavaliers sur leurs licornes ou des divinités avec leurs attributs comme Neptune, Apollon ou Jupiter.  Trois dessins de Léonard de Vinci provenant des collections royales anglaises servent de point de départ à cet art du dessin de costume à la cour de France. A leur suite sont présentés les projets de Rosso, Primatice, Antoine Caron et leurs ateliers, une trentaine de feuilles toutes plus étonnantes et malicieuses et toutes témoignant de ce primat du dessin, qui conduit la préparation de la fête. La présentation de ces dessins s’accompagnera de la réalisation d’un costume d’après l’une des feuilles, afin de faire comprendre au visiteur le passage du dessinateur au poupetier.

Enfin, nous imaginons la dernière section de cette exposition comme un cabinet consacré à la musique et à la danse. Une basse de violon aux armes du roi Charles IX occupera le centre de l’espace montrant ainsi le lien entre le roi et la musique. Musique de cour pour accompagner, musique de bal pour danser seront évoquées. Tableaux de bals, livrets de ballets, costumes de spectacles permettent d’évoquer le développement progressif du ballet de cour en France. La fin de l’exposition guide ainsi naturellement le visiteur vers la salle de bal du château, à quelques pas de la sortie et qui concentre presque tous les thèmes évoqués dans le parcours.

Contraintes scénographiques
L’exposition se déroulera dans la salle d’exposition dite salle de la Belle Cheminée, soit un espace rectangulaire d’environ 380 m² qui a été spécialement aménagé pour accueillir ce type d’événement.

Le Château de Fontainebleau possède, dans la salle d’exposition, des modules de cloisons auto-stables (ossature bois et d’un parement en médium de 19mm) qui devront obligatoirement être utilisés. L’espace d’exposition sera complété par de nouveaux types de mobiliers conçus pour cette seule exposition (vitrines, podium, tables, …..).
 
Centrale de Traitement d’Air :
La salle de la Belle Cheminée, équipée d’une centrale de traitement d’air offrant la régulation de la température et de l’humidité présente quelques contraintes :
- Les grilles de reprise sont installées en partie basse du mur nord.
- Elles ne pourront être coffrées ou obturées.
L’installation de vélum ou plafond est impossible. 
Le plancher technique sera recouvert obligatoirement d’un matériau type moquette ou autre revêtement de sol.

Le budget des travaux :
117 000¤ HT (140 000 euros  TTC)
Ce budget couvrira tous les frais pour tous les éléments constitutifs de la scénographie de l’exposition: fabrication, installation, peintures, vitrines, maintenance et enlèvement des cimaises et mobiliers, décors, revêtements de mur et de sol, électricité et éclairages, signalétique (dont parcours enfants), etc…

Dates d’exécution du chantier :

Planning prévisionnel 

APS	début janvier 2020
APD	début février 2020
DCE	début mars 2020
publication DCE	début mars
réception des offres	début avril
choix des entreprises	mi-avril
chantier scénographie	juillet 2020
accrochage	24 août – 4 septembre 2020
Finitions scéno	7 au 11 septembre
inauguration et ouverture au public	12 septembre 2020
fermeture de l’exposition	7 décembre 2020
décrochage	8 au 15 décembre 2020
démontage scénographie	5 au 8 janvier 2021

 

Les  missions du maitre d’oeuvre scénographe

Mise en forme du projet (y compris graphisme et mise en lumière) en réalisant des espaces aux normes muséographiques et conformes à la réglementation applicable aux établissements recevant du public.

Avant-projet sommaire (APS)

- Étude des dispositifs de présentation des oeuvres en fonction des thématiques définies par les Commissaires et en fonction des contraintes de sécurité relatives à leur conservation (éclairage et climatisation notamment) et à leur sécurité contre les dégradations ou le vol (systèmes spécifiques de protection ou d’alarme) ainsi qu’à leurs besoins spécifiques éventuels (montage, soclage…) ;
- Étude du parcours de l’Exposition : espaces d’accueil et circulation du public, signalétique, point de consultation catalogue … ;
- Le Maître d’oeuvre intégrera la dimension de développement durable dans toutes ses propositions ;
Etude du cahier des charges du château de Fontainebleau, des installations techniques existantes (électricité, climatisation) et de la réglementation relative à la sécurité contre les risques d’incendie et de panique dans les établissements recevant du public ;
- Présentation du dossier de l’APS :
*Notice descriptive sommaire ;
*Plans de l’Exposition, coupes et élévations à 1cm/m ;
*Calendrier provisoire de réalisation ;
*Estimation provisoire du coût prévisionnel des travaux.
- Participation aux réunions de concertation organisées avec le Maître d’Ouvrage et rédaction d’un compte-rendu.

Avant-projet définitif (APD) et Projet (PRO)
- Présentation du dossier de l’APD :
*Notice descriptive précisant les matériaux et les couleurs ;
*Descriptif quantitatif détaillé par corps d’état ou par ouvrage, intégrant la signalétique, scénographique et de sécurité, planning prévisionnel d’exécution à chaque phase, cadre de bordereau de prix et tout élément constitutif du dossier de consultation des entreprises (DCE) ;
*Plans détaillés, coupes et élévation à 2 cm/m, définition des matériaux et des couleurs;
*Estimation définitive du coût prévisionnel des travaux, décomposée en lots séparés.

- Signalétique : élaboration d’un prototype de panneau pédagogique et de cartel ; validation de ce prototype par la RMN-GP et les Commissaires ;
- Participation aux réunions de travail organisées avec le Maître d’Ouvrage et rédaction des comptes rendus.
- Etablissement des plans à 2cm/m et d’une notice précisant les surfaces accessibles au public
- Elaboration de la notice de sécurité- flux de circulation avec implantation signalétique évacuation, respect des issues de secours, choix des matériaux.
 
Assistance à la passation des contrats et commandes de travaux (ACT) en conformité avec les règles de passation des marchés de la RMN-GP sous l’autorité de la Direction des Achats
- Constitution des dossiers de publicité et de consultation des entreprises (DCE):
*Rédaction, pour chaque lot, du cahier des clauses techniques particulières (CCTP),
*Validation du cahier des clauses administratives particulières (CCAP),
*Etablissement du cahier des plans,
*Rédaction du tableau de décomposition du prix global forfaitaire (DPGF) poste à poste en respectant la nomenclature indiquée aux CCTP,
*Etablissement du calendrier d’exécution des travaux.
*Proposition au Maître d’Ouvrage des critères de sélection et de qualification à insérer dans l’avis d’appel public à la concurrence
- Réponses aux questions des entreprises ;
- Préparation à la sélection et analyse des candidatures par la méthode de l’alignement technique ;
- Rédaction des rapports d’analyse des offres ;
- Mise au point et négociation éventuelle des propositions retenues ;
- Mise au point définitive des pièces constitutives du marché en vue de sa signature par le Maître d’Ouvrage et le (ou les) entrepreneur(s) retenu(s).

Direction de l’exécution des contrats et commandes (DET)
- Suivi de fabrication, vérification de l’avancement des travaux et de la conformité des ouvrages par rapport aux dispositions des contrats et des commandes ;
-Coordination et suivi de l’installation de l’Exposition y compris la sécurité des intervenants;
-Organisation et direction de réunions de chantier hebdomadaires en présence du Maître d’Ouvrage, des -Commissaires et le cas échéant du Préventeur, établissement et transmission aux participants des comptes-rendus de réunions ;
-Etablissement des bons pour exécution (BPE) ;
-Suivi de la maintenance pendant l’Exposition ;
-Organisation et direction du démontage et de l’évacuation des ouvrages en fin d’exposition
-Constitution préalablement à l’ouverture du chantier du classeur unique de chantier
-Coordination générale et suivi des travaux de scénographie de l’Exposition ; Les maîtres d’oeuvre  doivent être présents lors de l’accrochage, du règlage de l’éclairage des oeuvres et de la mise en place de la signalétique de l’Exposition.
-Organisation et direction de réunions de chantier périodiques en présence du Maître d’Ouvrage, des Commissaires, établissement et transmission aux participants des compte rendus de réunions ; Etablissement des bons pour exécution (BPE) ;
Suivi de la maintenance pendant l’Exposition ;
- Organisation et direction du démontage et de l’évacuation des ouvrages en fin d’exposition.

Maitrise d’oeuvre scénographe, AOR
-Organiser les opérations préalables à la réception des travaux ;
-Organiser et diriger la réunion de réception de fin de chantier en présence du Maître d’ouvrage,  des Commissaires et le cas échéant du Coordonnateur ; établissement et transmission aux participants du compte-rendu de la réunion ;
-Assurer le suivi des réserves formulées lors de la réception des travaux jusqu’à leur levée;
-Etablissement des procès-verbaux de réception ;
-Assistance à l’installation des oeuvres ;
-Conseil et assistance si nécessaire pendant la durée de l’Exposition.

Sélection du scénographe :
La sélection se fera en deux phases :
 
Phase 1 : La sélection des candidats admis à présenter une offre
 
Les candidats sont invités à présenter un dossier de candidature avant le 14 octobre 18h (délai de rigueur). Ce dossier comprendra :
- Un formulaire DC1
- Un formulaire DC2
- un dossier présentant leurs réalisations récentes avec des photos, indication des surfaces et le coût des projets,
- une lettre d’intention (motivation) concernant la scénographie de l’exposition.
 
Après analyse des dossiers, le maître d’ouvrage présélectionnera 3 ou 4 candidats qui seront invités à présenter une offre selon les critères suivants :
• Pertinence de la lettre d’intention définissant le projet proposé au regard du lieu et du contexte de l'exposition : 55 %
• Qualité des références générales et expériences récentes: 45 %
 
Phase 2 : La sélection du Titulaire
Les candidats présélectionnés seront auditionnés et présenteront leur projet/offre le 19 novembre après-midi, devant un comité de sélection composé de représentants de la Réunion des musées nationaux–Grand Palais, du Château de Fontainebleau, et des commissaires.
 
Sur la base d'un dossier scientifique qui leur sera remis, les candidats devront présenter leur offre comprenant :
• Une esquisse sur le support de leur choix,
• un devis détaillé de la prestation exprimé en HT (voir détail ci-dessous)
• un planning d’intervention,
• état annuel des certificats reçus (ou DC 7),
• attestation d'assurance de responsabilité civile
• la copie du (ou des) jugement(s) prononcé(s), si le candidat est en redressement judiciaire
 
L’esquisse et le devis détaillé du projet devront être adressés au chef de projet par courriel de façon anticipée, au plus tard le 14 novembre à 18h à ariane.de-guernon@rmngp.fr.
 
Concernant le devis que doivent remettre les candidats admis à la phase 2 de la sélection, ce document doit faire état :
- du montant des honoraires perçus par le scénographe, par phase de la mission et par cotraitant : architecte scénographe, éclairagiste, graphiste, bureau d’études le cas échéant, conseil en sécurité….  
- du chiffrage exprimé en HT détaillé du projet - par poste - pour nous permettre de constater que le projet tient dans l’enveloppe allouée ; le maitre d’oeuvre architecte scénographe prend un engagement sur le chiffrage de son projet.
 
Le comité de sélection examinera les offres selon les critères suivants :
 
• Critère 1 : Evaluation du projet global : 60 %
- 1.1 Esthétique du projet : 55 %
- 1.2 Maîtrise technique : 45 %
• Critère 2 : Maîtrise des coûts de travaux au regard de l’enveloppe budgétaire : 20 %
• Critère 3 : Proposition d’honoraires (prix) : 20 %
 
A l’issue de la phase 2, les candidats non retenus recevront chacun une indemnisation de 3000 euros TTC. 
  
Modalité d’attribution :
A - Pour la sélection des candidats invités à présenter une offre :
-  A1 Pertinence de la lettre d’intention définissant le projet proposé au regard du lieu et du contexte de l’exposition : 55 %
- A2 Qualité des références : 45 %

B- Pour la sélection du lauréat :
 - B1 : Evaluation du projet global par le jury : 60 %
 - B1.1 : Esthétique du projet : 55 %
 - B1.2 : Maîtrise technique : 45 %
 - B2 : Maîtrise des coûts de travaux en regard de l’enveloppe budgétaire : 20 %
- B3 : Proposition d’honoraires (prix) : 20 %
 
Modalités de présentation des candidatures :
Les candidats transmettront leur dossier selon les modalités suivantes :
La transmission des candidatures et des offres par voie « papier » n’est pas autorisée sous peine de rejet du pli.
Les plis seront transmis exclusivement par voie électronique au moyen de la plateforme d’achat (www.e-marchespublics.com)
Les plis dématérialisés doivent impérativement être déposés sur la plateforme de dématérialisation
 
avant le : 14 octobre 2019 à 18h00

Les candidats doivent constituer et déposer leur pli électronique, sous forme de dossiers compressés ZIP dont le contenu est précisé dans le présent avis. Les dossiers ne remplissant pas l'ensemble des conditions ci-dessous ne seront pas retenus.
NB : Il est rappelé que :
- Un dossier ZIP signé ne vaut pas signature des différents documents contenus dans le dossier ;
- Chaque fichier à signer doit être signé individuellement, de telle sorte que chaque signature puisse être vérifiée indépendamment des autres ;
- Une signature manuscrite scannée n'a pas d'autre valeur que celle d'une copie et ne peut pas remplacer la signature électronique ;
- Par application de l’arrêté du 12 avril 2018 relatif à la signature électronique dans les marchés publics, les candidats doivent pour signer électroniquement les documents demandés respecter les conditions relatives :
*Au certificat de signature du signataire,
*À l'outil de signature utilisé (logiciel, service en ligne, parapheur le cas échéant), devant produire des signatures électroniques conformes aux formats réglementaires.

Les candidats peuvent utiliser l'outil de signature de leur choix. Toutefois, il leur est fortement recommandé d’utiliser celui proposé par la plate-forme de la Rmn-Grand Palais, les dispensant ainsi de fournir les outils de vérification nécessaires.
Les dossiers parvenus hors délais,  seront rejetés.

Autres Informations
 Les renseignements d'ordre artistique, technique et financier peuvent être obtenus auprès de :
 Ariane de Guernon
Chef de projet
Département des expositions
Réunion des musées nationaux-Grand Palais
254/256 rue de Bercy
75012 Paris 
Tél. 01 40 13 41 18
ariane.de-guernon@rmngp.fr